Rahova_video (2008)

2008
video
7:20 min, 2 verze: 3-kanálové video 2160 × 576 + stereo zvuk, 1-kanálové video HD 1920x1280 + stereo zvuk, média: 1. DVD v originální betonové krabici, signováno, číslováno, 2. hardware / přehrávač: HD MI kompatibilní přehrávač (Raspberry Pi + software) + flash disk, připraven k přehrávání na zařízeních se vstupem HD MI/
video, 7:20 min, 2 versions: 3-channel video 2160 × 576 + stereo sound 1-channel HD video 1920 × 1280 + stereo sound, media: 1. DVD in original concrete box, signed, numbered, 2. hardware / player: HD MI compatible player (Raspberry Pi + software) + flash drive ready to play on devices with HDMI input

Ocenění/Awards:
PAF - Přehlídka animovaného filmu Olomouc / Olomouc Animated Film Festival, (2010) - 1. místo – cena poroty, 1. místo – cena diváků / 1st place – Jury Prize, 1st place – Audience Award

Vystaveno/Exhibited:
Rahova, Výstavní síň Sokolská 26, Ostrava, CZ, kurátor/curator: František Kowolowski (2008)
Rahova, G99, Dům umění města Brna, CZ, kurátor/curator: František Kowolowski (2008)
Atomized, De Veemvloer, Amsterdam, NL, kurátor/curator: Radek Waanja (2008)
Videos Europa, Le Fresnoy, FR
Twenty years after, MOYA, Vienna, AT
Mikulovské výtvarné sympozium, Mikulov, curator P. Zubek
Erased Walls, Freies Museum, Berlin, DE, curator J. Čarný (2010)
PAF - Přehlídka animovaného filmu Olomouc / Olomouc Animated Film Festival, (2010)
Shadows of past utopias, Galerie NTK, Praha, CZ, kurátor/curator: Milan Mikuláštík (2010)
Mutating medium – Fotografie v českém umění 1990–2010, Galerie Rudolfinum, Praha, CZ, kurátor/curator: Pavel Vančát (2011)
Rahova, SPACE Gallery, Bratislava, SK, kurátorka: Katarína Slaninová (2011)
Atlantis 11, 54th Venice Biennale, Venice IT
Index Festival, New York, USA
Rahova, National Museum of Contemporary Art (MNAC), Anexa, Bukurešť, RO, kurátorka/curator: Oana Tanase (2012)
Cinema Total, Collegium Hungaricum, Berlin, DE, curator D. Szauder (2013)
Mass and Mess, Collegium Hungaricum, Berlin, DE , curator D. Szauder
Panel Story, Galéria mesta Bratislavy, Bratislava, SK curator L. Miklošková, L. Štrbáková
Bohemiae Rosa, State Gallery Sofia, BG, curator: Tomáš Koudela (2021)

„Myslím, že žijeme v limbu.“ Nežijeme ani v minulosti, ani v budoucnosti; žijeme někde mezi tím.“ (Steve McQueen, rozhovor s Hansem-Ulrichem Obristem a Ageline Sherf)

Video je založeno na záznamech pořízených na sídlišti Rahova v Bukurešti v Rumunsku. Bylo vybráno jako poslední místo utopie. Nejen jako selhání určitého způsobu urbanistického myšlení, ale i jako selhání samotné reality. Je ne-místem, limbem. Splňuje všechny znaky Baudrillardovy definice simulakra: falešné, hromadné výroby a simulace (např. zaoblené balkony, lodžie a dekorace simulující klasické formy luxusní architektury). Video recykluje a dekonstruuje známou scenérii, rozkládá ji. Prefabrikovaná architektura 70. let – potýkající se s vlastním rozpadem – čelí digitální destrukci. Kamera pomalu proplouvá bloky domů. Místo je prázdné, působí jako povrch betonového bytového stroje. Vlivem digitalizace se prostor, který je tak hluboce zakořeněný ve své těžké racionální realitě, mění v křehkou snovou konstrukci. (David Možný)

“I think we’re living in limbo. We’re not living in the past, we’re not living in the future; we’re living in between” (Steve McQueen interviewed by Hans-Ulrich Obrist and Angeline Sherf)

The video is based on recordings made on the Rahova housing estate in Bucharest in Romania. It was chosen as the place at the end of utopia, marking not just the failure of a certain way of thinking about urban planning but the failure of reality itself: a nonplace, limbo. It satisfies all the criteria of Baudrillard’s definition of simulacra: fake, mass production and simulation (e.g. the rounded balconies, loggias and ornament simulating classical architectural forms). The video recycles and deconstructs this familiar scenery. The prefabricated 1970s architecture – now confronting its own decay – undergoes digital disintegration. The camera slowly pans through the apartment blocks. This place is empty, the mere surface of a concrete housing machine. By digitalising this place, so deeply rooted in its own ponderous and rational reality, it becomes a fragile, dreamlike construction. (David Možný)